Las nueve musas
Métrica

VAMOS A HABLAR DE MÉTRICA – XVIII

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LAS SILVAS RIMADAS O BLANCAS

Las Silvas rimadas son composiciones que mezclan versos de distintas longitudes armónicas sin un patrón de rima determinado.

Las Silvas blancas, además, eliminan la rima y controlan las asonancias.

 Las silvas son composiciones poéticas de tamaño indeterminado que generalmente combinan versos de diferentes longitudes, o sea polimétricos, y en las que predominan los endecas y los heptas, pero también pueden tener versos de otras longitudes armónicas.

Las silvas rimadas no siguen un patrón preestablecido, y pueden tener algunos versos blancos o sea sin rimar. Sirva de ejemplo inicial el comienzo de las Soledades de Góngora , silva de unos dos mil versos y un complejo discurso que requiere descodificación.

Era del año la estación florida                                      11 (-ida)        

 en que el mentido robador de Europa                      11 (-opa)            

(media luna las armas de su frente,                            11 (-ente)            

y el Sol todos los rayos de su pelo),                            11 (-elo)     

luciente honor del cielo,                                                   7 (-elo)                        

en campos de zafiro pace estrellas,                            11 (-ellas)          

cuando el que ministrar podía la copa                       11 (-opa)      

a Júpiter mejor que el garzón de Ida,                         11 (-ida)       

náufrago y desdeñado, sobre ausente,                      11 (-ente)       

lagrimosas de amor dulces querellas                         11 (-ellas)            

da al mar, que condolido,                                              7 (-ido)

fue a las ondas, fue al viento                                        7 (-ento)    

el mísero gemido,                                                             7 (-ido)   

segundo de Arïón dulce instrumento.                       11 (-ento)    

Del siempre en la montaña opuesto pino                 11 (-ino)          

al enemigo Noto,                                                               7 (-oto)          

piadoso miembro roto,                                                    7 (-oto)       

breve tabla, delfín no fue pequeño                             11 (-eño)          

al inconsiderado peregrino,                                           11 (-ino)           

que a una Libia de ondas su camino                           11 (-ino)                

fió, y su vida a un leño.                                                  7 (-eño)

(…/…)

En este párrafo no hay ningún verso blanco, aunque algunas de las rimas están muy lejanas (como -ida a 7 versos y –ente a 6). También se percibe una asonancia entre las rimas –ido e –ino, que están a 2 versos de distancia, produciéndose una unión asonante entre esas dos  series de rimas consonantes.

Ya que he comenzado citando las silvas rimadas, me parece conveniente introducir los versos blancos, o sea los que no tienen rima pero mantienen un esquema de ritmo métrico, a través de las silvas polimétricas blancas de las que hay numerosos ejemplos en los poetas actuales. Estas composiciones tienen distintas longitudes versales, pero armónicas entre sí, y deberían tener rimas, ni consonantes ni asonantes, próximas entre sí.

La estructura métrica más usual es la que denomino silva blanca de versos impares, que combina versos de esa longitud impar, sea en el verso simple o en los hemistiquios del compuesto. Así es posible conbinar, endecasílabos, alejandrinos, eneasílabos, heptasílabos, pentasílabos, tridecasílabos ternarios (con apoyos en 4ª, 8ª y 12ª sílaba), dodecasílabos de 7+5 o 5+7, tetradecasílabos de 9+5 o 5+9, decasílabos de 5+5, etc., siempre que los versos corridos o hemistiquios de arte mayor (a partir de 9 sílabas) mantengan una estructura interna rítmica coherente. La mezcla de unos o de otros depende de la intención del poeta, de su relato y de su sentido musical. Lo más corriente es utilizar sólo heptas, endecas y alejandrinos, pero hay autores que se lanzan con muy buenos resultados a composiciones más variadas.

Escojo el poema Instante de Antonio Praena, para mí uno de los mejores poetas actuales españoles, que abre su libro Poemas para mi hermana (2006). Indico la longitud de cada verso, si hay hemistiquios (marcados con +) y entre paréntesis las tonicidades principales de cada verso de arte mayor.

No lo pienses muy bien,                                                          7

porque ésta es la felicidad, y si la piensas                               14 = 9(2.8)+5

se escapará de tu mirada hasta otro tiempo                           14 = 9(4.8)+5

que pertenece a un mundo incontestable.                             11(4.6.10)

En el futuro añorarás estos segundos                                      13(4.8.12)

en los que aún no sabes lo que ocurre,                                  11(4.6.10)

pero que son más plenos que mil vidas.                                 12 = 5+7

Y la brutal desproporción                                                        9(4.8)

entre los sueños albergados                                                    9(4.8)

y el saldo de tus horas                                                             7

se hará un abismo infranqueable ante tus ojos.                     14 = 9(2.4.8)+5

Mas no te dejes engañar,                                                        9(2.4.8)

porque has tenido algo más cierto que los sueños;                14 = 5+9(3.4.8)

lo estás teniendo en este instante                                           9(2.4.8)

en que algo ocurre silencioso                                                  9(2.4.8)

mientras papá remueve el fuego                                            9(1.4.8)

y en la cocina corre un grifo.                                                   9(4.6.8)

Es una luz que te recorre entera                                             11(1.4.8.10)

y hace temblar tus huesos de ternura.                                   11(1.4.6.10)

Ya estás cumpliendo ese deber                                               9(2.4.8)

que el hombre tiene al arrebato luminoso                              13(2.4.8.12)

y da valor a cuanto ni arrebata ni ilumina.                              16 = 5+11(2.6.10)

Pero no quieras atraparlo:                                                      9(4.8)

es imposible poseer el rayo del misterio                                16 = 9(1.4.8) + 7

si no es tan sólo al precio de la muerte.                                 11(2.4.6.10)

Tú acaso graba esta ignorancia                                               9(2.4.8)

en la blancura de tu vida                                                         9(4.8)

y estruja su recuerdo,                                                              7

como se estruja un bálsamo bendito,                                      11(4.6.10)

contra las llagas que el futuro te reserva.                               13(4.8.12)

Ya no podrás decir                                                                   7

que el gran secreto de la dicha te ha esquivado.                    13(4.8.12)

Quizá tan sólo cuando acabe                                                  9(2.4.8)

conozcas lo que tienes sin tenerlo.                                         11(2.6.10)

Mas no lo quieras comprender,                                              9 (2.4.8)

que es descifrar la claridad lo que la mata.                             13(4.8.12)

En resumen, en los 36 versos blancos hay: 4 heptasílabos; 13 eneasílabos, 7 endecasílabos, 1 dodecasílabo (5+7), 5 tridecasílabos cuaternarios; 3 tetradecasílabos (9+5) y 1 (5+9); y 1 hexadecasílabos (9+7) y otro (5+11). O sea, 36 versos de longitud impar, sea el verso corrido o sus hemistiquios, y apoyados todos los de más de 8 sílabas por tonicidades en sílaba par.

Respecto a las posibles rimas, se trata de un poema blanco sin rimas ni asonancias próximas perceptibles.

También pueden componerse silvas de versos pares, o sea hexasílabos, octosílabos, decasílabos de tirada, dodecasílabos 6+6, etc., pero son mucho menos usuales y su ritmo no suele ser tan armónico y fluido como el de las de verso impar.

Dentro de mucho de lo que se denomina verso libre, y que citaremos en el siguiente artículo, hay estructuras métricas totales o parciales como las comentadas anteriormente, que hacen que se mantenga un ritmo subyacente, más o menos presente, pero que ayuda a distinguir en a la poesía de la prosa.


Si te ha interesado este artículo, en las 330 páginas del tratado “Métrica poética del español”, encontrarás toda la información y ejemplos necesarios para profundizar en el estudio de la métrica y saber los porqués del ritmo que distingue a los poemas de la prosa.

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VAMOS A HABLAR DE MÉTRICA – XVII

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Ricardo Fernández Esteban

Nace en Barcelona en 1947. Es Ingeniero Industrial, Master en Finanzas y Licenciado en Filología Hispánica. Ha dedicado su vida profesional a las finanzas de empresa, ejercido la docencia en universidades y escuelas de negocios, y participado en numerosas Asociaciones Profesionales y sus Juntas Directivas.

Su afición por la literatura y la poesía es antigua, pero ha comenzado a publicar en estos géneros en el presente siglo. En poesía, tiene editados los “Cuadernos de las islas griegas”, una trilogía sobre sus viajes por dichas islas; un libro de poemas, “Islario de pasiones”, sobre la adicción por un el mar y las islas, y la duda entre el camino y el destino, que ha sido traducido al griego; un libro de rimas, “Pensando en vosotras”, sobre las relaciones del narrador con las mujeres de su vida; y un poemario digital acerca de su relación con la pintura, “De museos por Madrid”, que permite ver las obras en que se inspira. Además, tiene publicado un libro de minirrelatos “Cuentas de cuentos” que buscan la complicidad y sorpresa del lector; un tratado de métrica “Métrica poética del español”, donde se analizan con numerosos ejemplos todos los tipos de versos y de estrofas; y ha sido incluido en numerosas antologías.

Es miembro de la junta directiva de la ACEC (Asociación Colegial de Escritores de Cataluña), y de la tertulia poética de “El Laberinto de Ariadna”.
Participa en numerosos recitales y es ferviente defensor de acercar la poesía y la literatura al público, con medios tradicionales o innovadores, para que recuperen la importancia que deberían tener en la sociedad actual. También está especialmente interesado en el presente y futuro de la literatura digital y la necesidad de adaptación del autor a estas nuevas tectologías, tema sobre el que organiza actos y seminarios.

Desde el año 2000 mantiene un blog de poesía “La palabra es mágica” en el que divulga obra propia y de autores que le interesan y que ya ha superado el millón de visitas.

Poesía
Cuadernos de las islas griegas, 2006.
Adendas del Dodecaneso, 2009.
Más islas, más adendas de Grecia, 2010.
Pensando en Vosotras. Sial Ediciones. Madrid, 2011.
De museos por Madrid. Edición digital. Amazon, 2020.
Islario de pasiones. Edición en papel y digital. Amazon, 2021
Νησολόγιο παθών / Islario de Pasiones. Edición bilingüe griego /español (traducido por Maira Fournari). Editorial Παράξενες Μέρες / Días extraños. Réthimno (Creta), 2021

La palabra es mágica. www.lapalabraesmagica.com (2010-2021)

Relatos cortos
Cuentas de Cuentos. Ònix editor. Barcelona, 2015 (edición en papel)
Cuentas de Cuentos. Luz Azul ediciones, Barcelona, 2019 (edición digital)

Tratados didácticos
Métrica poética del español. Amazon, 2020

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